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THE GIFT Nelle
aree lacustri e paludose intorno a Savannah una giovane vedova, Annie, cerca di
allevare tre figli fra mille difficoltà economiche e di altra natura (il più
grande dei tre non ha ancora superato il trauma della morte del padre), riuscendo a sbarcare il lunario con la lettura delle carte.
Dotata del dono della preveggenza, la donna viene additata come strega e
minacciata dal violento marito di una delle sue clienti, tale Donnie Barksdale.
Quando la fidanzata del preside di una scuola locale scomparirà e Annie aiuterà
la polizia a ritrovarne il corpo in uno stagno nella proprietà di Donnie gli
eventi si complicheranno. Annie dovrà affrontare il crescente odio della
comunità e i suoi personali dubbi sulla reale colpevolezza di Donnie… Giudizio
critico: Il dono della
preveggenza ed in generale i poteri ESP sono sempre stati, nella storia del
cinema, più una maledizione che un reale potere positivo ed anche questo caso
non fa eccezione. Sam Raimi abbandona i toni sarcastici a lui cari (che avevano
sempre fortemente caratterizzato i suoi film, anche i più splatter) per
scendere nel profondo Sud degli states, a Savannah, già teatro di un precedente
mistero in Il giardino del bene e del male ad opera di Clint Eastwood. Ci
troviamo quindi di fronte al tanto decantato nuovo gotico o gotico del sud, un
genere che il regista miscela saggiamente con gli elementi del giallo classico
(il whodunit) e del film processuale, con le varie parti tenute saldamente
insieme da un ottimo cast e dalla felice mano sia in sede di sceneggiatura (del
fedele Thornton, membro aggiunto della famiglia Coel-Raimi) che nelle scelte di
regia. Raimi rimane letteralmente affascinato dalle qualità peculiari del
paesaggio circostante e non perde occasione per avvolgerci nel verde e nel blu
di quelle terre acquitrinose, oppure per farci passare all’ombra di
giganteschi alberi grondanti liane lanuginose, fino a scendere nel particolare
delle diverse specie di piante e fiori tipici del luogo. Abbandonati certi
“eccessi” delle opere precedenti, che in questo caso avrebbero rovinato il
tono sommesso della narrazione, il regista somministra con parsimonia gli
elementi soprannaturali, accrescendo così sia la sospensione dell’incredulità
necessaria per storie di questo tipo, sia l’impatto delle scene più
orrorifiche (si pensi ad esempio al violinista pazzo in mezzo alla palude, o
alle visioni della protagonista). Il risultato finale, mi si scusi il paragone
azzardato, può ricordare una via di mezzo fra Echi Mortali e Il buio
oltre alla siepe. Cate Blanchett offre una prova strepitosa nel dipingere il
ritratto di una donna così occupata ad avere premonizioni dei problemi degli
altri dal non voler prendersi carico dei propri, e tutti gli altri attori
regalano al pubblico caratterizzazioni di livello molto elevato, sebbene alcune
figure risultino stereotipate. Keanu Reeves, pur non raggiungendo i fasti
“ascetici” di The Matrix, si cala con vigore in un personaggio a
prima vista fuori dalle sue capacità mentre l’unica a sfigurare
è purtroppo Hilary Swank, forse per un suo momento di stanchezza o per
il ruolo inadatto. La fotografia si complementa armoniosamente con il paesaggio
creando piacevoli giochi e rimandi sui colori blu e verde,
mentre gli effetti speciali, contenutissimi, destano genuino
stupore/orrore. In sostanza una fortunata prova per Raimi che dimostra come non
ci sia reale bisogno, per un regista horror, di evadere dai confini del genere
per sfornare un ottimo film tout court. Si spera che questa lezione venga
recepita da tutti quei maestri del terrore che, una volta raggiunta un po’ di
fama, cercano di liberarsi dalle pastoie soprannaturali per fondersi
nell’anonimità del sistema hollywoodiano (ogni frecciata ai tentativi falliti
in questo senso da Wes Craven è puramente casuale…). Curiosità,
errori e citazioni: 5
nomination al Saturn Award.
a cura di Elvezio Sciallis
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