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PHENOMENA Inizio: una ragazza (interpretata da Fiore, figlia del regista) perde l’autobus e comincia a vagare per le montagne svizzere. Giunge in una casa abbandonata, vede qualcosa di orribile,
comincia a fuggire. Ma viene raggiunta e aggredita, prima con un paio di forbici, poi ghigliottinata con il vetro di una finestra. La sua testa cade in una cascata e viene trasportata via dal fiume. Non è la prima ragazza ad essere uccisa. La polizia e un entomologo paralitico indagano. Studiando le mosche che depositano le uova nei cadaveri, il professore può risalire al giorno dell’omicidio. Egli è convinto
che un feroce assassino s’aggiri per quelle montagne e che, se non verrà fermato, ucciderà ancora. Intanto giunge in un severo collegio Jennifer, che ha una strano rapporto con gli insetti. È anche sonnambula e una notte, dopo una serie di circostanze, giunge a casa dell’entomologo. Sapendo dell’esistenza di un assassino, Jennifer è terrorizzata dall’idea di incontrarlo mentre vaga di notte intorno al
collegio. Chiede alla sua compagna di stanza di aiutarla ma sarà proprio costei a essere uccisa dopo un fugace incontro con il suo ragazzo. Jennifer trova un guanto dell’assassino, pieno di larve di una mosca, la grande sarcofaga, che si nutre di cadaveri. L’entomologo le chiede di investigare per scoprirne l’identità, aiutata proprio da un’esemplare della mosca, e la ragazza scoprirà che la responsabile
degli omicidi è la segretaria del collegio, madre di un bambino-mostro frutto di una violenza sessuale subita in gioventù. Phenomena dimostra ancora una volta quanto sia forte la componente erotica nei film di Argento, soprattutto in quelli degli anni 80. I riferimenti sessuali sono continui e la scena dell’insetto che si eccita al contatto con Jennifer è
piuttosto esplicativa. In effetti il film potrebbe essere letto come il delirio di un’adolescente turbata dal richiamo della natura. Ma si sa, i film più riusciti di Dario Argento sfuggono a ogni tentativo d’interpretazione, che finisce per essere sempre limitativa e schematica. Un po’ come quello che accade per Federico Fellini: inutile cadere nella trappola semantica dei registi, scervellarsi sui simboli,
meglio lasciarsi andare al fluire delle immagini ed entrare senza forzature mentali nel mondo cinematografico che con tanta forza immaginativa riescono a creare. Jennifer Connelly, che interpreta la protagonista è, tra l’altro, una delle attrici più carine e sottilmente sexy tra quelle scelte dal regista, insieme alla Mimsy Farmer di Quattro mosche di velluto grigio. Il lungo finale di Phenomena è
un’interminabile, splendida galleria degli orrori con momenti-shock indimenticabili e pause silenziose che fanno trattenere il fiato. Sferzante attacco alla famiglia (uno dei temi preferiti dal regista), Phenomena è un thriller che vira decisamente verso il fantastico e la fiaba crudele, memore delle precedenti, riuscite esperienze horror di Suspiria e Inferno. Ma rispetto al passato, qui
Argento sperimenta anche la musica heavy-metal, e il connubio stridente con la sua costruzione visiva sinuosa e la fragile innocenza della protagonista è affascinante. Anche il più consumato appassionato del genere non può non sobbalzare di fronte a certi momenti: Jennifer che scopre il vero volto del povero bambino piangente, la più inaspettata e fulminea decapitazione della storia del cinema, l’arrivo dello
scimpanzé vendicatore armato di rasoio. E che dire della lunga, ossessiva scena nel bagno, o della vasca piena di cadaveri putrescenti, o dell’omicidio dell’entomologo? Se anche Dario Argento non avesse girato Profondo rosso o Quattro mosche di velluto grigio, basterebbe Phenomena a laurearlo come il più bravo di tutti quando si tratta di intrappolare la mente dello spettatore e trascinarlo
in un vortice di paura stordente. Giudizio: inimitabile.
a cura di Roberto Frini (copyright by Roberto Frini)
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